月光魚悅讀

人生在世，會遇到的問題多如牛毛，每個人遇上問題的反應也有所不同。有人勇於面對問題，有人習慣逃避問題；有人擅於找出很好的解決之道，有人不擅長，甚至剪不斷理還亂，越解決越糟。是以，若有一本容易理解又述說詳細的指南可供參考，練就分析梳理問題的思考力，學習以有效的方案來解決問題，不敢說人人從此都成高手，但至少遇到問題不至於再像隻無頭蒼蠅，沒有個目標方向到處亂闖，解決不了問題又徒費時間心力。

十七八歲的年齡沒有深沉，開始成熟的生命夢想繽紛，打開寧靜的天空當作畫布，塗上最美的顏色展示青春。(摘自夢想繽紛歌詞)

從故事裡溫泉鄉的少年們身上，可以嗅到一股濃厚的青春氣息，無限蕩漾著，盡情揮霍著。這正是生命中美好的年歲，是半大不小的屁孩年紀，是血氣方剛的年紀，是自以為懂很多實際上卻還是一派「蠢真」的年紀，是大人眼中還很無憂無慮的年紀。

日本指揮家小澤征爾：「音樂最微妙的地方是它能牽動人內心各種不同的感覺」；美國指揮家、作曲家伯恩斯坦：「音樂存在於時空中，時空被雕琢中，直到像一座雕像般，以特殊的形象存在。」音樂就是這麼個奇妙的物事，很難讓人不愛它。繼瓦力唱片行後，這回是莫札特的門有人在敲，總覺得這個書名有些羅曼蒂克呢。

末世三部曲，終究是來到最後了，從《大圍牆記》、《大廢墟記》，來到《大冰原記》，感覺好像很長，書中動輒即是數十數百數千萬年光陰，又感覺好像很短，漫長的時空在筆墨之間，轉瞬即逝。末世的結束也意味著故事裡的母星──即地球，將從末世的沉睡裡，回到冰河時期，蘊釀重生。

如果，你很喜歡一部連載中的故事，當故事進行到極有懸念之處，作者卻因故停筆了，你會感到氣憤或是惋惜？又，倘若你很喜歡的故事角色被賜死了，你會默默接受作者的安排抑或是書寫負評，甚或希望作者復活角色？或者如這個故事裡的角色們一樣瘋狂，想要複製故事裡的情境，來推敲或是編寫未竟的結局。

書裡有一段話是這麼說的：「人的個性不是由單一類型所構成，一個人約有兩到三種類型，再者，在家裡與在外面戴上的面具可能會不一樣。我們應該檢視一下自己對親近的家人使用哪一種溝通方式。因為在家裡可以發現我們在社會生活中不常表露的性格。我們會在像家一樣舒服的空間裡展現出原本面貌，這也是為什麼家人之間越容易傷害對方。」

這話說得非常在理，事實也是這樣。在外，人們大多常是對他人慈眉善目，說話輕柔有禮，但往往容易忘記尊重這兩字其實也適用於親密的家人，不論是子女對父母，或是父母對子女，常常更是如此。

若說閱讀第一部曲《大圍牆記》給人的感覺是徜徉在古早的原始之林，那麼這第二部曲《大廢墟記》就彷如流連在末世紀的科技之海。各有各的看頭，各有各的精彩。

或許是從未養過動物的緣故，對於貓，沒有很大的感受，也沒有很多的喜歡，就只是不討厭的程度。總是不能理解也無法感同身受那種把寵物(尤其是貓狗一族)當作是家人的情感。不過《貓咪的最後時光》似乎讓我稍微理解了那樣的感情。

我其實很少閱讀臺灣本土書籍。接觸過的臺灣作品，尤其是文學奬著作，簡直寥若晨星，屈指可數。是以，在閱讀這本書時有些如履薄冰，擔心一本好書被我給「讀壞了」。﹝訕訕苦笑﹞

這本書，一如它的書名，有毒。每篇故事字裡行間散發出來的氛圍，讓人心口好像吞了一塊鉛，既沉重又堵得慌，感覺如此不舒適，卻又是令人難以自拔如著魔般地一字一句一頁一章地讀下去。這本書有毒，有讓人不自覺沉癮在其中的毒。沉癮：沉溺和上癮。五味雜陳又莫名的難以釋懷。

假使你被長達608頁的篇幅給嚇退的話，那麼必須很可惜地告訴你，你將錯過一本絕妙好書。

故事講述在美麗的波修比群島上發生的，尋常或不尋常的，林林總總的人及事。在波修比，每位居民都具有天賦的魔力，例如：神廚沙維耶擁有一雙能增添食物風味的手；艾妮絲能透過觸摸治癒病痛；羅曼札可以看透一個人說的是實話還是謊話；伊奧只需靠觸碰就能改變物品顏色；露易絲太太可以隨意調整身高……等等。有的魔力叫人心馳神往，有的魔力使人莞爾；有的人魔力展現得早，有的人魔力出現得晚。

波修比島上，有形形色色樣貌的人。有外貌與普通人般正常的、有三片臀部的、有五顆心臟的、有粉紅色肺臟掛在身體外的……，還有許多作者未多做描述的居民們，讀者可以自行想像，變幻出千奇百怪的外表形象及魔力種類，再如何天馬行空荒謬絕倫，在波修比，卻是沒有一點相違。