Irene的文字浴

*書封待補

若嫌人生苦悶日子無聊，不妨來點超越想像顛覆傳統的輕奇幻小說以自娛。或許是輕小說接觸得不夠多？還是我離青春歲月已經太遙遠？要不然我怎麼會覺得《末日前，我把惡魔少女誘拐回家了！》之少年主人公的人設也太欠揍了 (XD)！

看到美女就思淫欲、在校園裡色名遠播的渣男，居然是男主角，很想問問作者「雷有謀搞錯啊？」但這樣的賤男設定卻又完美貼切書名，要不怎麼把惡魔少女給誘拐回家？你說「系唔系」啊？

話說哪尊惡魔如此倒楣，誘惑人類出賣靈魂做交易不成，還反被人類將了一軍？蘇梓我的小聰明讓人笑到噴淚，堂堂惡魔少女慘敗於小小詭計，緃使再切齒腐心，也不得不淪落成蘇色魔的專屬女僕，賣身又賣命，誰叫惡魔契約一旦成立便無反悔之餘地。

豈料蘇梓我拐了惡魔尚嫌不夠，連聖女也想染指，是不怕遭天打雷劈逆？這廝的色膽包天，恐怕連西門慶也要自嘆弗如了！不過，整個故事看下來，蘇梓我除了人神魔共憤的色慾薰心之外，倒也沒什麼其他令人想鞭數十的惡性，這點兒好色劣根性甚至有點綴故事增添笑點的功用。

故事裡，世界統一信奉唯一的神卻分為三個教派，教會之間的明爭暗鬥不稀奇，反正有人類存在的地方就有鬥爭，魔界與教會之間的紛爭亦不稀奇，正邪不兩立本來就是千古不變的真理，那還有什麼戲可唱？就看蘇梓我蘇哥哥在這一場人妖神魔大亂鬥的香港聖戰中，如何個翻雲覆雨，將故事推上精彩高峰囉！

《末日前，我把惡魔少女誘拐回家了！》雖是輕小說，但遣辭措意還算文理俱愜，又或許是非關情愛的故事背景與內容，擴張了格局，讀起來不會覺得空洞，頗有想像空間。不知道續集還會呈現出哪些精彩的大亂鬥，又或者賤嘴色胚男又會爆出什麼令人又髮指又驚艷驚人之言或驚人之舉？這方面教人頗為期待。

*感謝奇幻基地提供試讀機會

文字真的是很奇妙的東西，方方正正有稜有角的筆劃勾勒構築出一個個幻夢似的故事城堡，閱讀者進入城堡遊歷，根據類型的不同，獲得的感受也不同。有坐困城堡找尋不到出路的時候嗎？當然也是有的。這時或許應該把思緒自故事中抽離，回到現實，稍做沉澱，方可能開竅。

人生各個片段圖景宛若一塊塊電影畫格，我自己非常喜歡把人生風景做這般形容，似乎這麼做之後，原本乏善可陳沒什麼特色的人生軌跡就會變得有滋味的多。閱讀《格子舖》時而像是在閱讀別人的人生，那一幕幕被定格住的人生景象，有時也會勾起自己的回憶，感覺分外有況味。書封的設計也很有味道，錯落有致的樓房看似意味著聚集自四面八方的城市人生，而點綴在上頭的黑色微寬線條，恰似與內容互為完美呼應的電影膠卷，饒富興味。

多取材於日常生活風景的散文最能引發讀者共鳴，《格子舖》裡有不少章節是作者書寫在火車上的見聞，求學時代時，我也當了好多年的火車通勤族，是故，對此我的興致特別濃厚，尤其書裡有關深藍色平快車的描述，特別讓人感到親切，在在勾起屬於我的那些年的那些關於火車的往事回憶，想想，或許我也有好些火車上的故事可以訴諸於文字。

藍色是骨頭的顏色，很莫名地，我老是糾結在這個書名上。為什麼非得是藍色不可？其他顏色不行嗎？我試著把藍色代換成紅橙黃綠靛紫等其他色彩，發現還真的不行，之於我，或許是順眼在作祟，之於這本書，我想是有其重要的隱喻在。

「藍色是憂鬱」，〈聽海〉裡面的一句詞。提到看到想到藍色，色調偏冷，於是乎似乎都是與低落的情緒劃上等號，簡直就是憂鬱的代名詞了吧！然而藍色卻又是令人倍感心曠神怡的晴朗天空與廣袤海洋之顏色，另外，藍色在色彩學象徵的意義都是正面的，卻總是與憂鬱兩字焦不離孟，孟不離焦的，莫非月老牽錯線？名稱走清冷路線的《藍色是骨頭的顏色》，讀來確實有些黯然有些憂鬱，但在這之中，卻又時不時有微暖的溫度透出，其實這是個很有愛的故事。

醫療題材的故事總是能很輕易地就吸引住我，因為最能洞見人性，其引力之強，宛如黑洞。《未完成的道別》有醫界內部的政治生態、有驚心動魄的手術過程、有神出鬼沒的謎樣人物、有史上最強的手術秘笈、有懸疑情節的鋪陳，雖然皆非新哏，但這些扣人心弦的元素揉合一起，就是一部令人著迷不已的小說。

曾經，香港在殖民時期有個惡名昭彰的地區「九龍城寨」，是中國不能管、英國不想管、香港不敢管的三不管地帶，雖業已於一九九三年拆除，但網路上有珍貴的歷史影像留存，非常值得一窺其廬山真面目，香港早期黑幫電影的取材和靈感也大多來自九龍城寨這個罪惡淵藪、極惡之城。我忖度這部小說也不例外。

「浪奔、浪流，萬里滔滔江水永不休」。跟香港有關的電影戲劇也好，小說漫畫也罷，縱使故事再怎麼與這首歌曲八竿子打不著，還是無可避免地做起了無關的聯想。《九龍城寨》故事主人翁火兒，為了報血海深仇，以一敵百，身負重傷，命懸一線，唯有逃往警察與暴力團體避之唯恐不及的三不管非法地帶「九龍城寨」，才能躲開追殺獲得一線生機，蟄伏城中，等待復仇時機。

先前有幸拜讀《魚館幽話之二鬼狼驛》後便深深著迷於這系列故事。不同於前系列的短篇集結，之三以長篇來做呈現，更加引人入勝。同樣沿襲著魚館幽話的慣例模式，藉由魚姬和眾人的館聚閒聊將讀者帶入故事之中。《天獄怨》裡俊男美女雲集、天族大戰如荼、宮廷權謀奸險、奇遇歷險吸睛、愛恨情仇烈烈，佐以作者優美文筆，讀起來當真是賞心又悅目。

傳說，意味著傳承，就某方面而言，是社會的縮影，是人類形象的投射，也是情緒經驗的積聚。這世上因為有傳說的存在而充滿了瑰麗色彩。

蔣勳老師在這本書的後記裡說道：「我常常覺得神話是一種原型，可以不斷地賦予新的形式、新的詮釋。」又說：「神話傳說雖然都是很老很老的故事，可是往往會因為某一個機緣、某一個人，發生新的意義。」非常喜歡這兩段話，充分點出傳說的迷人之處，傳說不只是傳說而已，其中蘊含的意境與意義，會隨著年歲的增長、閱歷的增加而產生不同的解讀。

平心而論，同志文學通常不在我的閱讀範疇內，平時也鮮有心思關切性平議題，當許多人熱血沸騰地在臉書聲援婚姻平權時，我也沒有把臉書大頭貼穿上彩虹衣的興致，不過這無關乎認同或不認同的問題，純粹對此話題冷感而已，不諱言，是全無所謂的「自掃門前雪，莫管他人瓦上霜」心態。所以，拿到這本書時，曾經懷疑自己能否耐著性子讀完，結果閱讀過程竟出乎意料之外地一丁點兒的勉強也沒有，從頭至尾行雲流水，也或許稍稍改變了我的冷漠。

在中國傳統文學裡，月亮常被用來喻為女性，是女性詩化的象徵。在這本書，三個月亮=三個女人=三個故事=三段人生。由女人來寫女人的故事，特別能打動女人的心。

以故事裡的角色而言，無論是流連花叢想釣個金龜婿的美麗空姐賈姬；抑或背負父母期望出國留學卻嚮往能有自主空間的乖乖牌富家女王雅芬；還是滿腹淘金夢一心想在美國定居的中國小資女張莉，此三姝的人設不管有錢與否，其實在這世上很平凡可見，也正是因為如此，所以感覺彷彿在閱讀真實的某人的人生般那樣逼真，容易觸動心弦。

近一年來，特別喜歡閱讀架空現實類型小說，讓自己沉浸在不同的時空裡，暫時脫離苦悶的現實。且自從讀過《遺落之子》三部曲後，更是殷殷期盼凌大的新作品，有幸能提前試讀到《烽火再起［輯一］墨血風暴》，實在是太幸福了。

與《遺落之子》設定在退居文明前的平行時空背景不同，《烽火再起》處處可見新科技的蹤影，連武器都是殺人於無形的雷射光。再者 ，《烽火再起》男主角奎恩是紀律公署總衛長，吃公家飯，行公家事，任何只要與政治扯上關係的人事物，總會顯得複雜些，甚至醜惡些，不過男主角當然絕對是例外中的例外。

非常獨特！這是我對這本書的第一感受。故事本身獨特，內文頁藍框白底的冷色調設計亦獨特。封面那支存在感異常強烈的綠色大箭頭，到底指向哪裡？還有許多無所不在的數字９在迷惑著讀者，除了獨特，這本書更充滿著謎團。

沒想到第一次拜讀聞人悅閱的作品，便是氣勢這般磅礡的劃時代鉅著，花了不少時間在品嚐文字與琢磨劇情上。《琥珀》上下卷，篇幅長達一千二百多頁，八十四萬字，書本很厚很厚，也很重很重，我時常沒有支撐地就這麼捧在手裡讀著而忘卻手痠這回事，只因故事越讀越使人著迷。

「人浮於世，誰不曾負過人，又有誰不曾被人負過？」我個人很喜歡這段文字。這裡邊兒蘊含了多少幽怨、多少愛恨情仇？一語道盡人生千愁萬緒、剪不斷理還亂的恩怨糾葛，總覺得人生在世竟是如此萬般無奈，別說是人，或許妖神鬼怪的世界也是這般糾結呢！

算算個人的閱讀年資，很厚臉皮地說，也不算太短，但今個兒卻是第一回合認識、接觸章緣的作品，未讀則已，讀了之後，發現心中不免有些萬千感慨，太慢遇上這部作品。當然，一定得真心感謝聯合文學閱讀小組的選書，才有機會一睹章緣作品之風采。

誠如范銘如的推薦文字裡所言：章緣的小說平淡和緩的敘述下隱藏著處處機鋒，言外盡是餘波......在精簡的情節結構、精確的人物對話與細膩精準的心理轉折中，猝不及防間就刺入了要害、直搗人性和社會性的禁區。在閱讀這本書的同時，對這番一針見血的評論，再認同不過了。看書鮮少記號做註記的我，破天荒地黏上不少色彩繽紛的書籤貼，有喜愛的篇章，也有打進心中的珠璣字語。

近來，由於有熟人時常租書且不吝分享，於是我也開始大量閱讀這類古典言情。不讀則已，讀過之後，方知古代言情界臥虎藏龍，只要遇上一部精彩的好作品，廢寢忘餐乃尋常之事，看字看到眼睛痠痛也在所不惜。喏，《韶光慢》似乎就有這等魅力，只見手起手落間，沒一會兒幾十頁電子試讀稿便已完食， 並著迷其中了。

若說鄉愁是對家鄉的深切依戀，那麼城愁則是在大城小鎮之中，未必是故鄉，於己身有感觸或有特殊意義的人事物之情懷。許久未展讀隨筆散文類型文章，有種貼近作者真實人生的感受，頗喜歡這般閱讀況味。

提到蘇軾，讀者如我首先會想到《水調歌頭》(人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此時古難全，但願人長久，千里共嬋娟。) 與我個人最為喜愛的《和子由澠池懷舊》(人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥，泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西？)。

蘇軾流世名作多如繁星，隨手一抓，便是耳熟能詳的句子，如《念奴嬌》(大江東去，浪淘盡，千古風流人物。)、《江城子》(十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。)、《飲湖上初晴後雨》(欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。)、《赤壁賦》(寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟)、《記承天寺夜遊》(何夜無月，何處無竹柏，但少閒人如吾兩人耳。) 等，皆是流傳至今，膾炙人口的千古名句。

(卷四、卷五，書封待補)

有一種書，屬於倒吃甘蔗型，《巫王志》絕對是其一。這類書適合一口氣讀完，興致才不會被抹煞掉，所以有機會一氣呵成讀完整套巫王故事，著實太幸運幸福了。

《巫王志》頂著「遠古玄幻奇情大作」的帽子問世，名副其實。初次閱讀以商朝為背景的小說，也算開了眼界。鄭丰創作這套書的起源來自朋友讓她看的一段《尚書‧盤庚》的文字：「商朝人對祖先有現代人難以想像的恐懼、尊敬與崇拜。」這段文字勾起她的興趣，進而開始研究商朝，參考大量文獻資料，創寫出格局磅礡浩瀚的精彩故事。