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提到奧立佛.薩克斯,首先會想到經典作品《錯把太太當帽子的人》、《火星上的人類學家》。薩克斯在2015年出版的自傳裡,首度公開自己的同志身分,並談及其摯愛──本書作者比爾‧海耶斯。2017年,海耶斯透過這本《不眠之城:奧立佛.薩克斯與我的紐約歲月》,將他與薩克斯遲暮之戀的吉光片羽,娓娓訴與讀者大眾們,書裡亦收錄了許多作者隨筆的私密日記,以及精彩的攝影作品。

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記得初次和左拉相遇是在國中的偽文青時期,在特價書展買了一本《酒店》,結果是有看沒有懂。事隔數十年,再度閱讀左拉,是這本自選的《巴黎之胃》。問我有沒有長進些?只能說,或許又是自虐行為,只好盡力而為了。

 

《巴黎之胃》的故事背景設定在十九世紀中葉拿破崙時期,如果外國史學得好,或是拜訪一下維基百科,便會知曉這段屬於法國第二帝國時期的時局,無論是社會或政府,都是非常動盪不安的。不過在故事裡少有以直接的表態來大肆批判政府,或是直言不諱痛砭政商機制對市井小民種種不公不義的剝削,而是間接將之藏匿在奢美的文字饗宴裡,隱晦地等人發掘。

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(*書封待補)

《龍鱗焰火》這書名在我看來有著濃濃的奇幻風,但嚴格說來,故事內容跟奇幻搭不上關係,是病毒災難的末世小說。那為何特別用「嚴格說來」?因為我個人覺得,若把某些故事片段加入一點想像,會有一點奇幻小說的錯覺,頗為奧妙。

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即使不識谷崎潤一郎,至少也聽過《細雪》這套揚名四海的作品,應該勉強算不上是孤陋寡聞吧!我如是安慰著自己。今藉由《食魔 谷崎潤一郎》一書惡補其生平軼事,總算也能稍微識得這位被日本文學界推崇為唯美派大師的一代文豪。

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若說鄉愁是對家鄉的深切依戀,那麼城愁則是在大城小鎮之中,未必是故鄉,於己身有感觸或有特殊意義的人事物之情懷。許久未展讀隨筆散文類型文章,有種貼近作者真實人生的感受,頗喜歡這般閱讀況味。

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提到蘇軾,讀者如我首先會想到《水調歌頭》(人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此時古難全,但願人長久,千里共嬋娟。) 與我個人最為喜愛的《和子由澠池懷舊》(人生到處知何似?應似飛鴻踏雪泥,泥上偶然留指爪,鴻飛哪復計東西?)

 

蘇軾流世名作多如繁星,隨手一抓,便是耳熟能詳的句子,如《念奴嬌》(大江東去,浪淘盡,千古風流人物。)、《江城子》(十年生死兩茫茫!不思量,自難忘。千里孤墳,無處話淒涼。)、《飲湖上初晴後雨》(欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜。)、《赤壁賦》(寄蜉蝣於天地,渺滄海之一粟)、《記承天寺夜遊》(何夜無月,何處無竹柏,但少閒人如吾兩人耳。) 等,皆是流傳至今,膾炙人口的千古名句。

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如果你的人生中,有一段歲月空白無痕,你會想尋回失落的記憶嗎?即使那段記憶極有可能不堪回首,仍會執意填補人生記憶的空白嗎?倘若是我,我不敢肯定。

 

某日深夜時分,已失蹤七個月之久的凱特琳突然回到家裡,開門的那一瞬間,她的丈夫喬許簡直嚇壞了,全世界的人都認為他殺了自己的妻子,如今妻子竟然好端端地站在面前。只是她看起來的模樣有違以往,也完全不記得失蹤期間遭遇過的人事物,更匪夷所思的是,她手上沾染了鮮血,身上有把槍,開回家的是一台陌生車輛,車上有袋詭異的假手……

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getImage.jpg《鏡之孤城》書衣背面.jpg

 

可不可以不去上學?

可以不要用異樣的眼光看著我嗎?

我有不願說出口、不敢說出口的苦衷。

上學並不是件快樂的事,而是我的痛苦來源。

我極度害怕去學校,遇見她們、他們,我避之唯恐不及。

我討厭上學,上學很無聊,為什麼一定得去學校?

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被譽為媲美《小飛俠彼得潘》與《愛麗絲夢遊仙境》的《麥提國王執政記》,以引人入勝的童話手法來呈現政治議題的夢幻奇想,不僅開創新的閱讀況味,也激發讀者許多反向思考。

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其實很少閱讀台灣本土的推理作,近來才開始有在慢慢接觸,幾次閱讀的經驗下來,感受還不錯,因為在地,是故多了一分親切感。

 
《古茶布安的獵物》延續前作《沙瑪基的惡靈》( 我尚未讀過,已列入購書清單 ),原本有些擔心故事的銜接會有困難,所幸是我多慮,只是讀了古茶布安後,讓我非常想認識沙瑪基,也很期待第三集的出版。
 
這本小說,最簡潔的評語,就是「好看」!稍微囉嗦一點的評語則是「精彩可期」。

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