目前分類:中文文學 (79)

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傳說,意味著傳承,就某方面而言,是社會的縮影,是人類形象的投射,也是情緒經驗的積聚。這世上因為有傳說的存在而充滿了瑰麗色彩。

 

蔣勳老師在這本書的後記裡說道:「我常常覺得神話是一種原型,可以不斷地賦予新的形式、新的詮釋。」又說:「神話傳說雖然都是很老很老的故事,可是往往會因為某一個機緣、某一個人,發生新的意義。」非常喜歡這兩段話,充分點出傳說的迷人之處,傳說不只是傳說而已,其中蘊含的意境與意義,會隨著年歲的增長、閱歷的增加而產生不同的解讀。

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平心而論,同志文學通常不在我的閱讀範疇內,平時也鮮有心思關切性平議題,當許多人熱血沸騰地在臉書聲援婚姻平權時,我也沒有把臉書大頭貼穿上彩虹衣的興致,不過這無關乎認同或不認同的問題,純粹對此話題冷感而已,不諱言,是全無所謂的「自掃門前雪,莫管他人瓦上霜」心態。所以,拿到這本書時,曾經懷疑自己能否耐著性子讀完,結果閱讀過程竟出乎意料之外地一丁點兒的勉強也沒有,從頭至尾行雲流水,也或許稍稍改變了我的冷漠。

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在中國傳統文學裡,月亮常被用來喻為女性,是女性詩化的象徵。在這本書,三個月亮=三個女人=三個故事=三段人生。由女人來寫女人的故事,特別能打動女人的心。

 

以故事裡的角色而言,無論是流連花叢想釣個金龜婿的美麗空姐賈姬;抑或背負父母期望出國留學卻嚮往能有自主空間的乖乖牌富家女王雅芬;還是滿腹淘金夢一心想在美國定居的中國小資女張莉,此三姝的人設不管有錢與否,其實在這世上很平凡可見,也正是因為如此,所以感覺彷彿在閱讀真實的某人的人生般那樣逼真,容易觸動心弦。

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近一年來,特別喜歡閱讀架空現實類型小說,讓自己沉浸在不同的時空裡,暫時脫離苦悶的現實。且自從讀過《遺落之子》三部曲後,更是殷殷期盼凌大的新作品,有幸能提前試讀到《烽火再起[輯一]墨血風暴》,實在是太幸福了。

 

與《遺落之子》設定在退居文明前的平行時空背景不同,《烽火再起》處處可見新科技的蹤影,連武器都是殺人於無形的雷射光。再者 ,《烽火再起》男主角奎恩是紀律公署總衛長,吃公家飯,行公家事,任何只要與政治扯上關係的人事物,總會顯得複雜些,甚至醜惡些,不過男主角當然絕對是例外中的例外。

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非常獨特!這是我對這本書的第一感受。故事本身獨特,內文頁藍框白底的冷色調設計亦獨特。封面那支存在感異常強烈的綠色大箭頭,到底指向哪裡?還有許多無所不在的數字9在迷惑著讀者,除了獨特,這本書更充滿著謎團。

 

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沒想到第一次拜讀聞人悅閱的作品,便是氣勢這般磅礡的劃時代鉅著,花了不少時間在品嚐文字與琢磨劇情上。《琥珀》上下卷,篇幅長達一千二百多頁,八十四萬字,書本很厚很厚,也很重很重,我時常沒有支撐地就這麼捧在手裡讀著而忘卻手痠這回事,只因故事越讀越使人著迷。

 

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「人浮於世,誰不曾負過人,又有誰不曾被人負過?」我個人很喜歡這段文字。這裡邊兒蘊含了多少幽怨、多少愛恨情仇?一語道盡人生千愁萬緒、剪不斷理還亂的恩怨糾葛,總覺得人生在世竟是如此萬般無奈,別說是人,或許妖神鬼怪的世界也是這般糾結呢!

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算算個人的閱讀年資,很厚臉皮地說,也不算太短,但今個兒卻是第一回合認識、接觸章緣的作品,未讀則已,讀了之後,發現心中不免有些萬千感慨,太慢遇上這部作品。當然,一定得真心感謝聯合文學閱讀小組的選書,才有機會一睹章緣作品之風采。

 

誠如范銘如的推薦文字裡所言:章緣的小說平淡和緩的敘述下隱藏著處處機鋒,言外盡是餘波......在精簡的情節結構、精確的人物對話與細膩精準的心理轉折中,猝不及防間就刺入了要害、直搗人性和社會性的禁區。在閱讀這本書的同時,對這番一針見血的評論,再認同不過了。看書鮮少記號做註記的我,破天荒地黏上不少色彩繽紛的書籤貼,有喜愛的篇章,也有打進心中的珠璣字語。

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近來,由於有熟人時常租書且不吝分享,於是我也開始大量閱讀這類古典言情。不讀則已,讀過之後,方知古代言情界臥虎藏龍,只要遇上一部精彩的好作品,廢寢忘餐乃尋常之事,看字看到眼睛痠痛也在所不惜。喏,《韶光慢》似乎就有這等魅力,只見手起手落間,沒一會兒幾十頁電子試讀稿便已完食, 並著迷其中了。

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若說鄉愁是對家鄉的深切依戀,那麼城愁則是在大城小鎮之中,未必是故鄉,於己身有感觸或有特殊意義的人事物之情懷。許久未展讀隨筆散文類型文章,有種貼近作者真實人生的感受,頗喜歡這般閱讀況味。

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提到蘇軾,讀者如我首先會想到《水調歌頭》(人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此時古難全,但願人長久,千里共嬋娟。) 與我個人最為喜愛的《和子由澠池懷舊》(人生到處知何似?應似飛鴻踏雪泥,泥上偶然留指爪,鴻飛哪復計東西?)

 

蘇軾流世名作多如繁星,隨手一抓,便是耳熟能詳的句子,如《念奴嬌》(大江東去,浪淘盡,千古風流人物。)、《江城子》(十年生死兩茫茫!不思量,自難忘。千里孤墳,無處話淒涼。)、《飲湖上初晴後雨》(欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜。)、《赤壁賦》(寄蜉蝣於天地,渺滄海之一粟)、《記承天寺夜遊》(何夜無月,何處無竹柏,但少閒人如吾兩人耳。) 等,皆是流傳至今,膾炙人口的千古名句。

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其實很少閱讀台灣本土的推理作,近來才開始有在慢慢接觸,幾次閱讀的經驗下來,感受還不錯,因為在地,是故多了一分親切感。

 
《古茶布安的獵物》延續前作《沙瑪基的惡靈》( 我尚未讀過,已列入購書清單 ),原本有些擔心故事的銜接會有困難,所幸是我多慮,只是讀了古茶布安後,讓我非常想認識沙瑪基,也很期待第三集的出版。
 
這本小說,最簡潔的評語,就是「好看」!稍微囉嗦一點的評語則是「精彩可期」。

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(卷四、卷五,書封待補)

有一種書,屬於倒吃甘蔗型,《巫王志》絕對是其一。這類書適合一口氣讀完,興致才不會被抹煞掉,所以有機會一氣呵成讀完整套巫王故事,著實太幸運幸福了。

 

《巫王志》頂著「遠古玄幻奇情大作」的帽子問世,名副其實。初次閱讀以商朝為背景的小說,也算開了眼界。鄭丰創作這套書的起源來自朋友讓她看的一段《尚書‧盤庚》的文字:「商朝人對祖先有現代人難以想像的恐懼、尊敬與崇拜。」這段文字勾起她的興趣,進而開始研究商朝,參考大量文獻資料,創寫出格局磅礡浩瀚的精彩故事。

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讀《罪人》,心中是又驚又懼,但還是忍不住一頁接著一頁讀著,不想停止,尤其這還是電子試讀檔,敝人閱讀電子書的速度一向很慢,因為秉持著愛護靈魂之窗的心情,所以總是讀個幾頁就讓眼睛休息一下,殊不知《罪人》實在太好看了,一心一意想快點知道結局,幾乎是馬不停蹄未曾休憩地一口氣讀完。

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寫情感的作家多如江鯽看多了也不覺得哪裡特別這本書寫出了不同於一般的情,八個中短篇故事每篇都帶有獨特的風格都具有動人之處,文字是故事好看與否的重要因素作者文筆流暢文風迷文字用得好,是多一分太華麗,少一分則太樸素的穠纖合度韻拿捏得恰到好處。

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你也走了很遠的路吧,個人非常喜愛這個書名,感覺它包含了許多說不盡也道不完的含意,同時也是真心的理解,彷彿有人拍拍你的肩,用溫柔親切的聲音對著你說:「嗯嗯,我懂。」這是一種盡在不言中的體貼。

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近來以女性為主角(女強男弱)的武俠小說似乎越來越多,前陣子才看過一本,原本,總停留在「若不是英雄救美就不是好看的武俠了」的刻板印象已然被推翻,女性出頭的武俠,反而創造出不同的閱讀新視野與新觀感,有趣得很。

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※ 書封待補

優秀的武俠小說有如一方沼澤,一旦陷入便會無法自拔,尤其《有匪1 少年遊》,故事居然硬生生斷在高潮迭起處,有待下集分解,這安排太過分太無良,半個身子已深陷沼澤,求救無門,欲哭無淚,千萬個不甘心正在心底咆哮著啊!即使如此,若想讀繁中版也只得癡癡地等,別教人望穿秋水就善哉善哉了。

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這是個文字細膩迷人、讀起來扣人心弦的劃時代故事。展讀《映初圖書館》之初,我未曾料及它是如此引我入勝,撩我心扉,我深受吸引,一頁接著一頁,迫不及待想釐清故事中所有人事物的一切關連以及隱藏在映初圖書館的秘密。

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做夢也沒想過會有閱讀到小說裡的主角和主要配角是蟑螂的這一天。就在2017年6月,《嘶嘶,我的轉世逆襲》在我的閱讀史上添上一筆奇妙的紀錄。在還沒了解故事內容之前,原本以為它可能會是個類似蟑螂奇緣或是蟑螂危機之類的有點迪士尼動畫感覺的故事,沒想到是很東方的,關於神仙下凡歷劫的黑色喜劇,或者說是王子復仇記也行?!

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