月光魚悅讀

魔術是種讓人驚嘆不已的藝術表演，關於箱子的魔術，首先讓人想到的就是劍箱，再來就是水牢逃生。當這兩個魔術道具變成殺人道具，驚嘆變成驚嚇，該有多駭人？

故事開頭有股寧靜到詭異不安的煩躁氛圍，看似如同複製貼上的平凡忙碌的一天，卻隱約有種會有不得了的大事要發生了的不祥預感，果不其然，不久之後，一場慘絕人寰的凶殺案件，活生生血淋淋地在讀者眼前上演，殷紅鮮血的鐵鏽味，令人覺得窒息。誰能救救她，救她逃離那只索命之箱，還有她的孩子，還在幼兒園裡等著她去接，她已經遲到了……

這是個以1969年馬華種族衝突「五一三事件」為軸心的故事。孤陋寡聞如我，在這本書裡第一次聽聞這起驚駭的大規模流血暴動，本著閱讀至少要略知故事歷史背景的精神，搜尋了整起事件的來龍去脈稍事瞭解，即使只是知曉點皮毛，在讀這故事時也變得順暢了一些。

讀了這本小說精選集，有種對這位黑暗邪典文學大師喬‧蘭斯代爾相見恨晚的感覺，裡頭的故事令人驚艷且無與倫比的精彩，餘韻繞梁且耐人尋味，時不時〈魚夜〉裡那天空游魚的夜晚躍然腦海之中，那般奇異瑰麗又不可思議的情景，實在太震憾眼球及心靈了。

在我心中，很難有個明確的字詞可以形容這個故事，總之，它有質感，也有深度，有許多引人共鳴的文字片段，能帶動很多思考與情緒，重點是，它很迷人，讓人忍不住想要沉浸其中。

它也很難被明確定位。單純說它是愛情故事，也不儘然；單純說它是勵志成長故事，也不完全準確。看你要用哪種角度來讀這本小說，不管你的閱讀核心是什麼，或是閱讀焦點放在哪兒，都能讀出屬於自己的況味。

該怎麼形容這本書好呢？讀它時，內心的感覺有些複雜，又有深深的疑惑，有種覺得人生好難的無力感；讀完後，雖未能釋疑，卻也覺得即使知曉了答案又能如何，時光並無法倒流，阻擋不了事情的發生。

蕾伊的媽媽不見了。年紀僅九、十歲的她，面臨這突如其來的變故，表面上冷靜沉著，處事成熟，她照常上學，照常遛狗，極為自律的維持著看起來與平常無異的生活，為的是要隱匿「媽媽不見了」這件事。但誰又知在她小小的身軀裡，暗藏了多少的思念與悲苦。

這故事有點奇特，奇特到讓人覺得有些頭皮發麻，這究竟是部棒打鴛鴦的戲碼，還是其中隱匿著不可告人的祕密呢？在故事開頭還看不出個所以然來。

一向很喜歡史蒂芬‧金的著作，相較於他的恐怖靈異故事，我更鍾情於他的警探或殺手小說。因為我膽小，(笑)。史蒂芬‧金往往喜歡在他的故事裡放大絕，老是喜愛出其不意地放個叫人措手不及的轉折炸彈，而這回，我真的是被重重地炸傻了，再三確認自己究竟有沒有看錯！

平時很少認真記住外國作家名字，不過伊恩‧麥克尤恩這個名字，總是覺得陌生中又帶點熟悉，搜尋之下，原來早就拜讀過《陌生人的慰藉》，以及一直很想讀卻還沒讀的《堅果殼》，都是他的作品，頓覺有些哭笑不得。這回有幸搶先試讀新作《機器如我人類如你》，著實倍覺幸福。

假使你被長達608頁的篇幅給嚇退的話，那麼必須很可惜地告訴你，你將錯過一本絕妙好書。

故事講述在美麗的波修比群島上發生的，尋常或不尋常的，林林總總的人及事。在波修比，每位居民都具有天賦的魔力，例如：神廚沙維耶擁有一雙能增添食物風味的手；艾妮絲能透過觸摸治癒病痛；羅曼札可以看透一個人說的是實話還是謊話；伊奧只需靠觸碰就能改變物品顏色；露易絲太太可以隨意調整身高……等等。有的魔力叫人心馳神往，有的魔力使人莞爾；有的人魔力展現得早，有的人魔力出現得晚。

波修比島上，有形形色色樣貌的人。有外貌與普通人般正常的、有三片臀部的、有五顆心臟的、有粉紅色肺臟掛在身體外的……，還有許多作者未多做描述的居民們，讀者可以自行想像，變幻出千奇百怪的外表形象及魔力種類，再如何天馬行空荒謬絕倫，在波修比，卻是沒有一點相違。

不要小看女人：世界上最不該惹的生物就是女人！女性看起來的柔弱順從，未必表示是絕對的弱勢可欺。女性一旦被逼到無路可退，情急反撲拚命起來，有時可是比男人還更要凶狠絕情。

暨前作《黃金鳥籠》大獲好評之後，緊接著推出的續作《銀色翅膀》仍然沒有讓讀者失望。女性版《基督山恩仇記》2.0版，同樣有火熱辣眼睛的性愛描寫，不過三人行真讓人有些吃不消、有女人為守護而戰為自我而戰的堅毅鬥志、有絕處逢生大快人心的精彩轉折、有化敵為友的女性情誼。書中男人幾乎沒一個好東西，無論男性如何打壓、嘲諷或是脅迫女性，女性永遠不會是輸家，百倍奉還，充分實現大女主光彩，以同是女性的角度來看戲，女性復仇的戲碼，果然迷人又過癮。

史蒂芬‧金究竟有多喜歡把超能力元素融入故事之中呢？我們不得不承認，超能力一直是普羅大眾頗為喜歡的題材，無論在書籍或電影裡，超能力的表現可謂是吸引讀者觀眾眼球的重點。而除了超能力，金叔的作品也多是揉合諸多其他元素，如：靈異、犯罪、綁架、追殺、逃亡、槍枝、生化、毒品等，讀起來豐富不無聊。

這世界上，有誰給的傷比父母或孩子加諸在身上的還要痛、還要重？卡夫卡《給父親的一封信》裡頭，卡夫卡對父親的「控訴」有如水庫水門開關被啟動，幾億噸的水又急又快又洶湧地傾瀉而出，衝擊力道又凶又猛，讓人心裡狠狠地經歷了一場翻江倒海的災難，雖劫後餘生，卻餘悸猶存。

門，從一處通往另一處的出入口。當然門不止有這個含義而已，只不過在這本書裡的門，指的就是出入口。不知道其他人是怎麼想的，我覺得單純意味著出入口的「門」是個很能激發人想像力的字詞：它可以是實體的門，也可以是幻想出來的魔法門；它可以是從這方去往那方的物件，也可以是種心靈意象，比如我們常聽到的「心裡的門窗」這類的話語。而《一月的一萬道門》，除了最基本的出入口意義，另外還有追尋、逃脫、冒險、開拓等意境。

這是第三次讀露西‧巴頓的故事了。在《不良品》裡，露西回首童年往事及書寫與母親之間的關係。在《一切皆有可能》裡，露西書寫她家鄉小鎮上其他人的生活，讀者亦從中逐漸瞭解了她的成長陳跡。而在這本《喔！威廉！》裡，露西終於開口談論她的婚姻。第一次離婚，第二次喪偶。

但丁的《神曲地獄篇》有這樣一句話：「地獄中最黑暗的地方是為那些在道德危機時刻皂白不分的人準備的。」又或譯做「地獄最黑暗的地方，保留給那些在道德存亡之際袖手旁觀的人。」把這話套用在這故事裡，簡直不要太貼切。

這本書應該可以說是近來我讀過的，題材最新穎、最特殊的小說了。雖然我挺不喜歡螞蟻這生物，對於絕大多數人類而言，牠們絕對是生活中的困擾，要不怎麼有那麼多除蟻藥供人選擇。不過教人矛盾的是，即使再討厭螞蟻，還是忍不住被這故事給深深吸引住，可見虛構和現實存在著巨大的差距，極端得很。

《烏托邦大道》故事背景設定於1960年代的英國。六十年代是藍調、爵士樂、搖滾樂大肆崛起的黃金歲月，迷幻搖滾更是這時期最重要的音樂流派，也許你和我一樣，對這年代的音樂沒有一點研究或瞭解，但想必耳聞過披頭四這支重磅級英國搖滾樂團。《烏托邦大道》是描述一支從無到有、從默默無聞到大放異彩的樂團故事，不只是樂團本身的歷程，也包括了成員們各自的人生景況以及那年代的流行元素與風土民情。

這本書的前半部讓人心中有惑：說好的《姊妹》呢？閱讀至第二部分，才正式進入姊與妹的故事，這部分可說是全書重頭戲的起始，故事氛圍也從這裡逐漸由死氣沉沉轉變成駭然驚悚。不過，在此之前，要先從馬蒂妲的失戀說起......。

一般十四、五歲的女孩兒都在煩惱什麼呢？這差不多是讀七八年級的年紀吧，多是煩惱課業、煩惱外貌等青春少年事，對於戀愛還懵懂青澀，總之，一般來說，少有什麼大煩惱。可住在奈及利亞伊卡提村、才即將邁入十五歲的阿度妮不同，在她的村子裡，如果沒有上學，一滿十五歲就要被嫁掉，其他女孩或許都很期待嫁作人婦的那天，為丈夫生孩子，又可以改善家裡的貧窮，脫離吃不飽穿不暖的日子。可阿度妮不！